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L’installation d’Elparo est fabriquée également avec des matériaux de récupération, essentiellement de courtes planches de bois. Celles-ci sont assemblées et vissées entre elles pour former comme de vastes armatures à l’intérieur creux, qui prennent des formes organiques et sinueuses, et dont l’échelle – ici monumentale – s’harmonise avec les éléments du lieu d’implantation. Le site où prend place l’intervention de l’artiste se situe le long du chemin des promeneurs et s’étend sur un petit espace vert cerné par de grands chênes, trois pour être précis, alignés entre eux. Les structures de planches assemblées forment de vastes prolongements organiques à la base des arbres, telles de grosses racines qui pénètrent et jaillissent du sol. L’artiste, ayant remarqué un « vide » entre deux des trois arbres, reconstitue la base du tronc « manquant » pour égaliser la distance entre eux. Ainsi les « prothèses » naturelles qui se déploient à la base des quatre troncs présentent-elles un centre de symétrie où s’articulent en miroir deux complexes formels qui structurent un espace refermé sur lui-même, qui crée un lieu intime, une séparation entre un intérieur et un extérieur tout en laissant les voies d’accès très ouvertes pour la circulation des corps et des regards. Le centre de symétrie de l’installation est également une plateforme en bois où les spectateurs sont invités à se recueillir ou se reposer, à établir un rapport contemplatif avec l’espace qui les entoure. D’autre part on peut songer à un lieu préhistorique ou mythique dans lequel les racines monumentales des arbres se seraient soulevées de terre pour créer une enveloppe naturelle, selon un dessin symétrique à la géométrie baroque où les éléments s’enroulent sur eux-mêmes.
Rédacteur : Usine Utopik